Tangga utama atau "Tangga Jordan", (8 di pelan bawah) yang dipanggil kerana pada hari raya Epifani (Epifani), Tsar turun Tangga Kemaharajaan ini untuk majlis "Keberkatan air." Ini adalah salah satu daripada beberapa bahagian istana yang mengekalkan gaya rococo abad ke-18 Rastrelli. Lajur granit kelabu besar, bagaimanapun, ditambah pada pertengahan abad ke-19. Lukisan oleh Konstantin Ukhtomsky.[13]

Pada kematian Pyotr Agung pada tahun 1725, bandar Saint Petersburg masih jauh dari pusat kebudayaan dan tamadun barat yang telah dibayangkannya. Kebanyakan bangsawan yang dipaksa oleh Tsar untuk tinggal di Saint Petersburg. Wolves menjelajah dataran pada waktu malam sementara kumpulan-kumpulan yang dipinggirkan serf, yang diimport untuk membina bandar baru Tsar dan armada Baltic, sering memberontak.

Pyotr I telah digantikan oleh balunya, Yekaterina I, yang memerintah sehingga kematiannya pada tahun 1727. Dia kemudiannya digantikan oleh Pyotr II, cucunda Pyotr I yang pada tahun 1727 telah istana Mattarnovy sangat diperbesar oleh Arkitek Domenico Trezzini.[6] Trezzini, yang telah merancang Istana Musim Panas pada tahun 1711, merupakan salah satu daripada eksponen terbesar gaya Petrine Baroque, yang kini telah diubahsuai sepenuhnya dan memperluaskan Istana Musim Sejuk Mattarnovy sehingga tahap keseluruhan istana Mattarnovy menjadi satu daripada dua Menamatkan pavilion Istana Musim Sejuk yang baru dan ketiga.[14] Istana ketiga, seperti yang kedua, berada dalam gaya Petrine Baroque.

Pada tahun 1728, sejurus selepas istana ketiga selesai, Mahkamah Kemaharajaan meninggalkan Saint Petersburg untuk Moscow, dan Istana Musim Sejatus kehilangan statusnya sebagai kediaman kekaisaran utama. Moscow sekali lagi telah ditetapkan sebagai ibu kota, status yang telah diberikan kepada Saint Petersburg pada tahun 1713. Setelah kematian Pyotr II pada 1730, takhta itu diserahkan kepada keponakan Pyotr I, Anna of Russia, Anna Ivanovna, Duchess of Courland]].

Anna (1730–1740)

Maharani baru mengambil lebih banyak perhatian untuk Saint Petersburg daripada pendahulu terdekatnya; Dia mendirikan kembali istana Kemaharajaan di Istana Musim Sejuk dan, pada tahun 1732, Saint Petersburg sekali lagi secara rasmi menggantikan Moscow sebagai ibu negara Rusia, kedudukannya bertahan hingga 1918.

Mengabaikan Istana Musim Sejuk yang ketiga, Permaisuri ketika kembali ke Saint Petersburg mengambil tempat tinggal di Istana Apraksin yang bersebelahan.[6] Pada tahun 1732, Tsaritsa menugaskan arkitek Francesco Bartolomeo Rastrelli untuk sepenuhnya membina semula dan meluaskan Istana Apraksin, menggabungkan rumah-rumah jiran lain.[15] Oleh itu, inti Istana Musim Keempat dan terakhir tidak Istana Pyotr Agung, tetapi istana Laksamana Umum Fyodor Matveyevich Apraksin.[6]

Permaisuri Anna, walaupun tidak popular dan dianggap "kusam, kasar, gemuk, kasar dan nakal",[16] berminat memperkenalkan udara yang lebih beradab dan berbudaya ke mahkamahnya. Dia merancang liveries baru untuk hamba-hambanya dan, atas arahannya, mead dan vodka digantikan dengan champagne dan Burgundy. Dia mengarahkan Boyars untuk menggantikan perabot mereka dengan mahoni dan kayu hitam,[17] sambil cita rasa sendiri di dalam hiasan dalaman berlari ke meja perhiasan emas padat dan "bangku easing"] perak, disemat dengan batu permata. Ia bertentangan dengan latar belakang yang luar biasa dan kebesaran yang dia berikan bola pertamanya di galeri baru di Istana Musim Sejuk, yang, di tengah-tengah musim sejuk Rusia, menyerupai pokok jeruk.[18] Ini, versi keempat Istana Musim Sejuk, menjadi projek yang sedang berlangsung untuk arkitek Rastrelli sepanjang pemerintahan Empress Anna.

Elizabeth (1741-1762)

Bayi Tsar Ivan VI, yang menggantikan Anna pada tahun 1740, tidak lama kemudian diturunkan dalam kudeta tanpa darah oleh Grand Duchess Elizabeth, anak perempuan Pyotr Agung. Mengagihkan hampir semua kuasa kepada kegemarannya, Permaisuri Elizabeth yang baru itu menganggap kehidupan keseronokan yang memimpin mahkamah di Istana Musim Sejuk digambarkan kemudian oleh ahli sejarah Rusia Vasily Klyuchevsky sebagai tempat "penyumbat emas".[19]

Semasa pemerintahan Elizabeth, Rastrelli, yang masih bekerja untuk rancangan asalnya, telah membuat satu skim baru pada tahun 1753, pada skala besar-Istana Musim Sejuk ini. Penyiapan istana yang dipercepat menjadi hal yang terhormat kepada Permaisuri, yang menganggap istana sebagai simbol kebanggaan nasional. Bekerja di bangunan terus sepanjang tahun, walaupun pada bulan-bulan teruk musim sejuk. Kekurangan kepada rakyat Rusia dan tentera yang disebabkan oleh Perang Tujuh Tahun tidak dibenarkan menghalang kemajuan. 859,555 rubel telah diperuntukkan kepada projek itu, jumlah yang dibangkitkan oleh cukai ke atas bar milik negara.[20] Walaupun buruh memperoleh upah bulanan hanya satu ruble, kos projek itu melebihi anggaran, sehingga pekerjaan terhenti akibat kekurangan sumber daya meskipun keinginan baginda 'terlalu sibuk untuk menyelesaikannya. Pada akhirnya, cukai meningkat pada garam dan alkohol untuk membiayai kos tambahan, walaupun orang Rusia sudah dibebani cukai untuk membayar perang. Kos akhir ialah 2,500,000 rubel.[21] Menjelang 1759, sejurus sebelum kematian Elizabeth, sebuah Istana Musim Sejuk yang benar-benar layak nama itu hampir selesai.

Yekaterina II (1762-1796)

Ia adalah Permaisuri Elizabeth yang memilih puteri Jerman, Sophie dari Anhalt-Zerbst, sebagai pengantin perempuan untuk anak saudara lelaki dan penggantinya, Pyotr III. Perkahwinan itu tidak berjaya, namun puteri mereka, seperti Yekaterina Agung, mula dikaitkan dengan Istana Musim Sejuk. Pada 1762, selepas rampasan kuasa, di mana suaminya dibunuh, Yekaterina mengadap anak perempuannya yang berusia tujuh tahun, Pavel, di balkoni Istana Musim Sejuk kepada orang ramai yang teruja di bawah.[22] Dia tidak membentangkan puteranya sebagai penguasa baru dan sah Rusia, namun; Yang menghormati dia merebut dirinya.

Fail:St George'sHallWP.jpgDewan St George (13 [ada pelan di atas), balai rong seri utama Tsars of Russia. Bilik itu adalah tambahan lewat ke Istana untuk Yekaterina II. Lukisan oleh Konstantin Ukhtomsky

Arkitek Catherine Starov dan Giacomo Quarenghi melihat istana lebih besar diperbesarkan dan diubah.[3] Pada masa ini sebuah rumah opera yang telah wujud di sayap barat daya istana telah dihanyutkan untuk menyediakan pangsapuri untuk ahli keluarga Yekaterina. Pada tahun 1790, Quarenghi telah merangka semula lima bilik Rastrelli untuk mewujudkan tiga dewan luas Neva enfilade. Yekaterina bertanggungjawab ke atas tiga istana yang bersebelahan, yang dikenali secara kolektif sebagai Hermitage-nama yang mana seluruh kompleks, termasuk Istana Musim Sejuk, diketahui 150 tahun kemudian.

Yekaterina telah terkesan oleh arkitek Perancis Jean-Baptiste Vallin de la Mothe yang merancang Akademi Kesenian Kemaharajaan (juga di Saint Petersburg) dan menugaskannya untuk menambah sayap baru ke Istana Musim Sejuk.[23] Ini dimaksudkan sebagai tempat berundur dari formalitas dan upacara pengadilan. Yekaterina membaptisnya Hermitage (14) , nama yang digunakan oleh pendahulu baginda Tsaritsa Elizabeth untuk menggambarkan bilik persendiriannya di dalam istana.

Bahagian sayap Hermitage itu bertujuan untuk menjadi kontras sederhana dengan Istana Musim Sejuk. Sesungguhnya, dikatakan bahawa konsep Hermitage sebagai tempat berundur dicadangkan kepada Yekaterina oleh penasihat kehidupan mudah, Jean Jacques Rousseau.[24] Pada hakikatnya, ia adalah satu lagi istana besar yang tersambung ke istana utama dengan siri laluan pejalan kaki yang dilindungi dan halaman yang dipanaskan di mana terbang burung-burung eksotik yang jarang ditemui.[25] Dikenali untuk portico halus dan perhatian kepada butiran sifat yang halus,[23] ia kaya dengan koleksi seni yang semakin berkembang.

Potret seorang lelaki muda yang memegang sarung tangan Frans Hals, dibeli untuk Istana Musim Sejuk pada tahun 1764

Koleksi seni istana itu dipasang secara sembunyi-sembunyi dengan cara eklektik, sering dengan mata terhadap kuantitas dan bukannya kualiti. Banyak karya seni yang dibeli untuk istana-istana itu tiba sebagai bahagian dari tempat kerja sebagai koleksi yang diperoleh sepenuhnya dari koleksi yang siap pakai. Duta-duta permaisuri di Rom, Paris, Amsterdam dan London diarahkan untuk mencari dan membeli beribu-ribu karya seni yang tidak ternilai bagi pihaknya. Ironinya, sementara masyarakat Saint Petersburg yang tinggi dan keluarga Romovov yang diperluas membantah Maharani terakhir untuk memberikan istana "perintah mel" dari Maple dari London, dia mengikuti amalan Yekaterina the Great, yang, jika tidak betul-betul dengan "pesanan mel", pastinya membeli "pemandangan yang tidak kelihatan."[25]

Dengan cara ini, antara 1764 dan 1781 Yekaterina the Great memperoleh enam koleksi utama: Johann Ernst Gotzkowsky; Heinrich von Brühl; Pierre Crozat; Horace Walpole; Sylvestre-Raphael Baudouin; Dan akhirnya pada tahun 1787, Koleksi John Lyde-Brown.[26] Kumpulan besar seni ini termasuk karya-karya oleh tuan-tuan seperti Rembrandt, Rubens, Titian, Raphael, Tiepolo, Van Dyck dan Reni.[25] Pengambilalihan 225 lukisan yang membentuk koleksi Gotzkowsky merupakan sumber kebanggaan peribadi kepada Yekaterina. Ia telah disatukan oleh Gotzkowsky untuk musuh Yekaterina, Frederick the Great of Prussia yang, akibat perangnya dengan Rusia, tidak mampu membayarnya. Koleksi ini termasuk beberapa karya Flemish dan Belanda yang hebat, terutamanya Frans Hals '"Potret seorang Lelaki Muda dengan Sarung Tangan."[27] Pada tahun 1769, koleksi Bruhl dibawa ke Istana Musim Sejuk dua lagi kerja oleh Rembrandt, Potret seorang Scholar dan Potret seorang lelaki tua di Merah .

Walaupun beberapa aspek pengumpulan manik ini boleh menjadi manifestasi keinginan Yekaterina untuk pengiktirafan konsep intelektualnya,[28] terdapat juga motivasi yang lebih asas: keperluan. Hanya dua puluh tahun yang lalu, sangat jarang perabotan istana-istana Kemaharajaan yang katil, cermin, meja dan kerusi harus disampaikan antara Moscow dan Saint Petersburg setiap kali pengadilan dipindahkan.[29]

Sebagai istana penuh dengan seni, ia melimpah ke Hermitage. Begitu besarnya koleksi seni Yekaterina akhirnya menjadi penting untuk komisen arkitek terlatih Jerman Yury Velten untuk membina perpanjangan kedua dan besar ke istana, yang kemudiannya dikenali sebagai Old Hermitage ( 15 ). Kemudian, Yekaterina menugaskan lanjutan ketiga, Teater Hermitage, yang direka oleh Giacomo Quarenghi.[30] Pembinaan ini memerlukan pembongkaran Pyotr Agung yang kini meruntuhkan istana musim sejuk ketiga.

Portrait of a Scholar Rembrandt dibeli pada tahun 1769. Lukisan ini adalah salah satu daripada beberapa oleh Rembrandt dalam bekas Koleksi Kemaharajaan.

Kehidupan Maharani Yekaterina dalam Hermitage, dikelilingi oleh seni dan rakannya, lebih mudah daripada di Istana Musim Sejuk bersebelahan; Di sana, Maharani Yekaterina memberikan suplemen intim kecil. Hamba-hamba dikecualikan daripada suplemen ini dan tanda di dinding membaca "Duduk di mana anda memilih, dan apabila anda sila tanpa ia diulang kepada anda seribu kali."[25]

Yekaterina juga bertanggungjawab memperkenalkan kasih sayang yang kekal untuk semua perkara Perancis ke mahkamah Rusia. Walaupun dia secara peribadi tidak menyukai Perancis, rasa tidak senonohnya tidak meluas dalam budaya dan adabnya.[28] Perancis menjadi bahasa pengadilan; Rusia diturunkan untuk digunakan hanya apabila bercakap kepada hamba dan inferiors. Bangsawan Rusia digalakkan memeluk falsafah Molière, Racine dan Corneille.[28] Istana Musim Sejuk berfungsi sebagai model bagi banyak istana Rusia milik bangsawan Yekaterina, semuanya, seperti Istana Musim Sejuk sendiri, yang dibina oleh buruh hamba abdi Rusia. Kecanggihan dan perilaku yang diamati di dalam Istana Musim Sejuk sangat bertentangan dengan realiti kehidupan yang luar biasa di luar dindingnya yang dilapis dinding. Pada tahun 1767, ketika Istana Musim Sejuk berkembang dengan kekayaan dan kemegahan, Maharani Yekaterina menerbitkan sebuah edaran yang memperluas serfdom Rusia. Semasa pemerintahannya, baginda terus mengerah lebih sejuta petani.[31] Kerja terus ke Istana Musim Sejuk hingga ke hari kemangkatan Maharani Yekaterina pada tahun 1796.

Pavel I, Aleksandr I, dan Nikolai I (1796–1855)

The Rotunda (26). Balai bulat ini, yang bermula dari abad ke-19, menghubungkan bilik-bilik kerajaan dan swasta istana, dan mewakili peringkat terakhir dan neoklasik evolusi istana. Lukisan oleh Yefim Tukharinov

Yekaterina Agung digantikan oleh puteranya Pavel I. Pada hari-hari pertama pemerintahannya, Tsar baru (yang dilaporkan oleh Duta Besar British untuk "tidak dalam deria"[32]) menambah jumlah tentera yang ditempatkan di Istana Musim Sejuk, meletakkan kotak sentry setiap beberapa meter di sekitar bangunan. Akhirnya, bimbang akan keselamatan baginda dan tidak menyukai sesuatu yang berkaitan dengan ibu baginda,[33] baginda menolak Istana Musim Sejuk sepenuhnya dan membina Istana Santo Mikhail sebagai kediamannya di Saint Petersburg, di tempat kelahirannya. Baginda turut menyataklan hasratnya untuk melepaskan nafas terakhirnya di tanah keputeraannya. Dia dibunuh di sana tiga minggu selepas tinggal di 1801.[34] Pavel I digantikan oleh anak baginda yang berusia 24 tahun, Aleksandr I, yang memerintah Rusia semasa tempoh huru-hara Peperangan Napoleon. Selepas kekalahan Napoleon pada tahun 1815, kandungan Istana Musim Sejuk semakin dipertingkat ketika Aleksandr saya membeli koleksi seni bekas Empress Perancis, Joséphine de Beauharnais|Joséphine]]. Koleksi ini, yang sebahagiannya menjarah rompakan yang diberikan kepadanya oleh bekas suaminya Napoleon, yang terkandung di antara keturunannya yang keturunan lukisan karya agung lama Rembrandt "The Descent from the Cross" dan empat patung arca oleh Antonio Canova.[27]

Takhta Aleksandr diambil alih kakandanya Nikolai I pada tahun 1825. Nikolai bertanggungjawab terhadap penampilan dan susun atur istana ini. Dia bukan sahaja membuat banyak perubahan pada pedalaman istana, tetapi bertanggungjawab untuk membina semula sepenuhnya setelah api tahun 1837.[35]